L'oeuvre photographique de Pierre Verger est aujourd'hui reconnue mondialement, tant pour ses qualités esthétiques qu'ethnographiques. Elle est, au même titre que le travail colossal mené par le photographe américain Edward Sheriff Curtis sur les "nations indiennes d'Amérique du Nord" au début du siècle passé, une tentative encore inégalée d'embrasser ce que Roger Bastide avait nommé les "Amériques noires".

Si l'oeuvre "brésilienne" de Verger est aujourd'hui exposée dans les plus grands musées du monde, du Musé d'Art Moderne de New-York (1939) au Musée d'anthropologie de Berlin (2004) en passant par le Musée Dapper ou le Musée de l'Homme, elle reste encore grandement méconnue par les populations du plateau des Guyanes qui ont pourtant nourri, dès la fin des années 40 et le commencement de l'expérience américaine de Verger, sa démarche. L'objectif de cette exposition itinérante est d'offrir aux populations du Brésil, de la Guyane française et du Surinam des photographies inédites réalisées par Pierre Verger sur les cultures "noir marrons" (businengés) Djukas en 1948 sur le plateau des Guyanes.

A cette exposition qui se déplacera dans les villes de Cayenne, Kourou, Saint-Laurent, Bélem, Salvador de Bahia et Paramaribo, s'ajoutera le travail d'un photographe contemporain, Christophe Chat-Verre, spécialiste des cultures afro-américaines de l'ensemble du continent américain depuis une dizaine d'années, parti sur les traces de Verger, le long des fleuves au bord desquels vivent les dernières sociétés noir marrons-businengés du plateau des Guyanes.