Ce colloque accueillera des communications scientifiques, ainsi que des rencontres avec des professionnels. Il fera l'objet d'une publication. Les communications pourront privilégier plusieurs approches disciplinaires : historiques, sociologiques et économiques.

Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel
HESCALE - Histoire, Économie, Sociologie des Cinémas d'Afrique et du Levant

Appel à communication
Colloque international - Strasbourg (France) -15, 16, 17 mars 2017
Produire en/avec l'Afrique et le Moyen Orient

Les cinémas maghrébins, arabes, méditerranéens ou africains ont constitué un objet prisé des recherches principalement pour ce que les films véhiculent, dans leur réception internationale, des préoccupations politiques, culturelles, sociales ou esthétiques des pays concernés. Par contre, les modes de production, la circulation des films n'avaient attiré l'attention que de rares chercheurs ou critiques du cinéma.

Et pourtant, l'Afrique perçue à tort comme un désert cinématographique, compte au-delà de Nollywood plusieurs cinémas nationaux, dont certains en renouveau. Elle n'a jamais produit autant de films qui sont très appréciés dans certains espaces et, à l'inverse, ignorés ou rejetés par d'autres. Dans le même temps, au Moyen-Orient, des pays sans cultures ni traditions de cinéma tentent aujourd'hui de redessiner les lignes de force de production et de circulation des images. En outre, la mutation numérique, et son impact économique et culturel, continuent de transformer les modes de production, de distribution et de diffusion des films. Si la fascination exercée par Nollywood a eu le mérite de considérablement renouveler les questionnements de la recherche concernant les modes de production, la distribution et la consommation des films, elle a aussi laissé dans l'ombre une myriade de contextes très différents et beaucoup plus contrastés.

Depuis quelques années, plusieurs initiatives ont mis en valeur de nouvelles perspectives de recherche jusque-là peu prisées (la distribution, la diffusion, l'exploitation, les publics), et évoqué l'importance des mutations récentes qui affectaient les cinémas du Maghreb, du Moyen Orient et d'Afrique subsaharienne. À l'issue des colloques "Activités, pratiques spectatorielles et cultures de cinéma en Afrique et au Moyen Orient" organisé à Strasbourg en mai 2015 et "Représentations du cinéma et pratiques spectatorielles en Afrique francophone" en mai 2016 à Marrakech, s'est constitué un groupe de recherche international et multidisciplinaire, HESCALE, désireux d'explorer l'organisation de l'activité cinématographique dans ses dimensions transnationales, nationales et locales. Plusieurs axes de recherche sont privilégiés : les publics, pratiques spectatorielles, cultures de cinéma et réception qui ont déjà fait l'objet de colloques et séminaires comme la circulation des films, des travaux que nous poursuivrons, et enfin et les enjeux politiques, culturels, économiques et industriels de la production, qui concernent le présent appel à communication.

Dans des pays caractérisés par une profusion d'images essentiellement venues d'autres continents, et par une production très inégale, voire inexistante, quels ont été les modèles dominants de production? Quels sont ceux que les mutations en cours font émerger? Quels sont les enjeux économiques, industriels et sociaux de cette mutation numérique? Quels en sont les principaux acteurs? Qu'en est-il de la participation et du rôle des États? Quels liens financiers, politiques, juridiques, demeurent avec les anciennes métropoles coloniales, avec les nouveaux acteurs de la production? Qu'en est-il des équipements et de la formation des personnels? De l'organisation de la diffusion des films sur les territoires? Des aires -géographiques, linguistiques, etc. - cohérentes se détachent-elles au sein de ces espaces?

Les communications pourront privilégier plusieurs approches disciplinaires :
-historiques : quelles évolutions dans la production des films, quantitatives et qualitatives, peut-on repérer pays par pays ou par zones, notamment depuis les indépendances? Comment se sont situées les interventions des États nationaux? Celles des regroupements régionaux (UEMOA, CEDEAO, etc.)? Quelles reconfigurations dans le temps du paysage des financements et des bailleurs de fonds étrangers?

-économiques : quelles contraintes majeures, financières et réglementaires, pèsent sur le métier de producteur selon les sous-régions? Quelles stratégies adaptatives sur des marchés en récession ou restreints ont adoptés les professionnels? Quelles influences sur les pratiques ont pu exercer les contraintes économiques et l'étroitesse des marchés? Quels liens avec les marchés vidéos, télévisuel, internet?

-sociologiques : quels parcours de producteurs et de productrices (origine, formation, etc.)? Quelles évolutions des métiers? Quels discours des professionnels? Comment s'organisent les tâches liées à la production, le cumul des métiers (avec celui de réalisateur et parfois de diffuseur, etc.)? Quels rôles ont exercé les regroupements de réalisateurs (FEPACI)? Quelles productions pour quelles cultures?

Les communications pourront être prononcées en français ou en anglais, et devront être d'une durée de vingt à trente minutes.

Le colloque accueillera des communications scientifiques, ainsi que des rencontres avec des professionnels. Il fera l'objet d'une publication.

Envoyer un abstract de 300 à 500 mots, une courte bibliographie et une mini-bio à patricia.caille@unistra.fr, c.forest@unistra.fr avant le 30 octobre 2016.

Comité scientifique

Karine Blanchon, Université de Bordeaux Montaigne, France / Vincent Bouchard, University of Indiana, Etats-Unis / Patricia Caillé, Université de Strasbourg / Claude Forest, Université de Strasbourg / Honoré Fouhba, Centre National d'Éducation, Cameroun / Odile Goerg, Université de Paris 7 / Lamia Guiga Belkaied, ESAC, Tunisie / Nolwenn Mingant, Université Paris 3 Sorbonne nouvelle / Françoise Naudillon, Concordia University, Québec, Canada / Patrick Ndiltah, Université de N'djamena, Tchad / Justin Ouoro, Université de Ouagadougou, Burkina Faso.

Comité organisateur du colloque: Patricia Caillé, Claude Forest, les étudiants de la 3ème promotion du Masters 2 Coproduction internationale d'oeuvres cinématographiques et audiovisuelles

Bibliographie indicative :
- ALBERSTAT Philip, The Insider's Guide To Film Finance, Focal Press, (2004) 2013, 280 p.
- BARLET Olivier, Cinémas d'Afrique des années 2000, Paris, L'Harmattan, 2012, 442 p.
- BEAUCHEMIN-FLOT Christine et FLOT Yannick, La vie des productrices, Séguier, 2016, 300 p.
- BENHAMOU Françoise et FARCHY Joëlle, Droit d'auteur et copyright, La Découverte, (2009) 2014, 126 p.
- CRETON Laurent, DÉHÉE Yannick, LAYERLE Sébastien et MOINE Caroline (dir.), Les producteurs : enjeux créatifs, enjeux financiers, Nouveau monde éditions, 2011, 392 p.
- DAVIES Adam et WISTREICH Nicol, The Film Finance Handbook: How to Fund Your Film: New Global Edition, International Edition, 2007, 480 p.
- DIAWARA Manthia, African cinema. Politics and culture, Bloomington, Indiana university press, 1991, 192 p.
- FLOT Yannick, La vie tumultueuse des producteurs, Séguier, 2014, 456 p.
- GENOVA James E., Cinema and development in West Africa, Bloomington, Indiana university press, 2013, 192 p.
- HAYNES Jonathan, Nollywood: The Creation of Nigerian Film Genres, University of Chicago Press, 2016, 416 p.
- KRINGS Matthias and OKOME Onookome (eds), Global Nollywood. The Transnational Dimensions of an African Video Film Industry, Bloomington, Indiana university press, 2013, 382 p.
- ROY Armes, Dictionnaire des cinéastes africains de long métrage, Paris, Karthala, 2008, 402 p.
- RUELLE Catherine, Afrique 50. Singularités d'un cinéma pluriel, Paris, L'Harmattan, 2005, 334 p.